廣末：

「話を聞いたとき、えっ、ホントに32型をやるの？ と思いましたね(笑)。なぜなら、画質に求められるレベルが、今までの15型、17型とは比べ物にならないですから。『32型ワイドの大画面に耐えられる高画質』は高いハードルでした。これをクリアすべく画質には相当こだわりました。」

廣末：

「綺麗な画質、高画質というのは、単に忠実な再現性、正確な色を出すというだけではダメなんですね。真っ青な海を見て『ああ美しいな！』と思ったとき、その海の色は鮮烈な青として記憶される。これが『記憶色』と呼ばれるものの一例です。しかし、それは得てして実際の正確な色とは異なっています。そのため、ディスプレイに映し出された海を見て『ああ美しいな！』と思っていただくためには、個々のお客様の理想の海の色にいかに近づけるかが大切になってきます。これを『画(え)作り』と言いますが、私たちの取り組み方は、かなりまじめだと思いますよ(笑)。まずノイズの低減など基本的な部分を高品質にし、そのうえで、日常的なシチュエーションでいつも美しく感じてもらえる画作りを追求してきました。本当に満足して使っていただきたい、私たち富士通の開発者はみんなそう思っています。」

廣末：

「パソコンの世界での画質の定義は、『入力データへの忠実性』に主眼が置かれていて、これは数値の世界でとても論理的。でもそこを追求しても、リビングのテレビと比較できるような美しさは感じられない。テレビらしい映像表現には、液晶などのスペックもさることながら、いかに好ましい画像表現にするかという『画作り』への取り組みが不可欠です。でもこの切り口での良し悪しというのは、見る側の主観も伴うので論理的に解釈しにくい、まだまだパソコンには経験の浅い分野です。」

藤田：

「でもこうした画作りについても、様々なチャレンジを積み重ねて、より多くのお客様に『美しい』と思っていただける画質を追求していきたいと考えています。そしてせっかくパソコンなのだから、パソコンであることを活かして家電製品とは違ったアプローチをしたい。最終的にはリビングに置くような液晶テレビの画質と比較していただいてもFMVを選んでいただけると嬉しい、そう思っています。」

廣末：

「パソコンは、映像の入口であるチューナーから、録画をするキャプチャー回路、そして映像の出口であるディスプレイまで、すべての処理工程を１台の中で行っています。これは、液晶テレビとDVDレコーダーなどの単品を組み合わせる家電と比べて『画作り』にとって有利な点です。個々の回路を高画質化することに加えて、映像の入口から出口までトータルでの画質を追求することができますから。」

廣末：

「そう。アナログ映像の入口はチューナーボードですが、ここに搭載された部品、例えばこのLSI、これで10bitA/Dコンバーターや3次元Y/C分離処理を行なっていますが、ここの調整パラメータの画質の設定が決まらないと、後段で液晶パネルの制御や記憶色処理などの画作りを行っている表示回路のLSIでの画像設定ができない。出口側の回路は、入口側からやってくる映像の特性に合わせてチューニングする必要があるからです。部分最適ではなく、全体最適を考えるということです。」

藤田：

「2画面表示機能と言って、テレビ画面のウィンドウを同時に2つ表示できる機種があるのですが、2つのウィンドウに表示されている映像が、色のトーンなどが違ってバラバラな画作りだったらお客様は満足できないですよね。だから、そろえなきゃいけない。でも、一方はハードディスクに録画した番組を再生していて、一方は放送中の番組をそのままストレートに表示しているだけかもしれない。つまり、映像が流れてくる回路が異っていても、お客様が見るときには同じように見えないといけないわけです。」

廣末：

「そうですね。このようなチューニングが一番苦労したところですね。加えて、FMVのラインナップの多様さ。それぞれ部品も回路も異なるさまざまな機種で全体最適を実現するのは本当に大変でした。例えば『ここの設定変えます』とある人が言うと、その後ろの工程で影響を受ける開発者が暗い顔になる。開発者も人の子ですからね(笑)。こういう状況で開発をスムーズに進めるには、開発者間のコミュニケーションがとても重要になります。数年前の組織の体制は、機種や開発対象ごとに開発担当部署が分かれていたのですが、映像に関わる部門をどんどん統合して、映像の入口担当と出口担当が互いに振り向けばそこにいる、というような環境を作ってきたんです。部分部分の担当者だったのが、顔が見えることでそれぞれのことを考えるようになってきた。これが良かったと思いますね。」